Die Prosperatoren sind dickwandige, kugelförmige Flaschen. Dewar überließ sie einer ihm nahestehenden Person zur Aufbewahrung. Nach einiger Zeit sollte sie die Gefäße weitergeben. Durch diese Handlung definierte Dewar einen Freundeskreis. Entscheidend war dabei nicht, daß alle Personen sich untereinander kannten, sondern daß sie durch die Gefäße in Verbindung traten. Ihre rituelle Wanderschaft machte die Prosperatoren zu geheimnisvollen Objekten. Sie wurden so zu einer Art Speicher, der sich im Laufe der Zeit mit den Gedanken und Erwartungen der beteiligten Personen füllte.

Im Frühjahr 1970 führte Dewar sein Abendmahl durch. Unbemerkt stellte er auf den Straßen seines Stadtbezirkes Glaszylinder auf. Oben waren die Röhren durch einen Deckel und einen Metallring fest verschlossen und außerdem durch einen Gummi isoliert. Der Boden aber war offen. Durch kleine Ventilnoppen am oberen Ende der Kolben konnte Luft einströmen und so je nach Windstärke einen mehr oder minder lauten Ton erzeugen. In einiger Entfernung zueinander plaziert, erzeugten die Zylinder ein unheimliches Geräuschfeld. Bereits nach wenigen Stunden wurde die Arbeit durch die Polizei beschlagnahmt und fast vollständig zerstört.
Die undurchschaubare Inszenierung wurde als politische Provokation aufgefaßt. Denn die Bedeutung von Abendmahl ließ sich nicht in die Sprache der Ideologie übersetzen. Die Zylinder waren Gefäße, deren Inhalt unsichtbar blieb. Gerade weil Dewar sich scheinbar auf diese Geste beschränkte, sie aber in aller Öffentlichkeit vollzog, provozierte er eine so vehemente Reaktion. Die Zerstörung des Abendmahls führte bei Dewar zu einer längeren Schaffenskrise. Erst Anfang der 90er Jahre nahm er seine künstlerische Arbeit wieder auf.

Ob auch die 1992 enstandenen Trophäen mit einer bestimmten Handlung verbunden waren, ist nicht bekannt. Es handelt sich um versiegelte Gefäße mit doppelter Wand. Den Hohlraum zwischen beiden Wandungen hatte Dewar evakuiert. Deshalb können die Glasgefäße schon bei der leichtesten Erschütterung implodieren. Der Hermetik des Objektes entspricht auch die blanke Oberfläche ihrer Metallbeschichtung. Sie spiegelt zwar, doch löst die extreme Krümmung des Gefäßes das Bild des umgebenden Raumes in Lichtreflexe auf. Mit den Trophäen hat sich Dewar möglicherweise von den Handlungsobjekten verabschiedet und zur Skulptur zurückgefunden.